«Зеркало поневоле»: Образ современника в советском и российском кинематографе в Санкт-Петербурге

Кино о мире, в котором мы живём, всегда так или иначе, сознательно или нет, стремится представить нам образ современника — человека такого, как и мы сами, живущего с нами в одном социуме, разделяющего наши надежды, страхи и переживания.

За недолгую историю кинематографа наша страна пережила множество перемен, перестроек и переоценок того, что считается правильным и хорошим. Каждая из этих перемен нашла своё отражение в кино и в том, какими оно выставляет современников — как примерных, так и заслуживающих порицания. И эти самые моральные, социальные и политические установки бывает крайне интересно и полезно проанализировать спустя десятилетия.

Так, «народные» музыкальные комедии Григория Александрова, чьей очевидной целью были восхваление советского строя и лично Иосифа Сталина, имеют поразительные сходства с голливудскими фильмами того же периода. Блокбастер периода брежневского застоя «Экипаж», призванный прославить мужество и героизм обычного советского человека, попутно раскрывает нам тотальный коллапс института семьи в стране. Главный фильм 90‑х, «Брат» Алексея Балабанова, за фасадом простой сказки о восстановлении справедливости открывает опасные страсти по ницшеанскому сверхчеловеку. Милый и подчёркнуто аполитичный «Питер FM» не только влюбляет зрителя в северную столицу, но и разоблачает безответственную беспечность российских миллениалов.

Сценарист и киновед Дмитрий Дубровский рассмотрит образ современника в некоторых ключевых отечественных фильмах за последние 100 лет:

Каким современника пытались выставить создатели фильмов, и каким он кажется нам по прошествии времени?

Что советские и российские фильмы, намеренно и невольно, говорят нам о действительности, в которой они создавались?

Как образ «героя» преображался с годами, и почему?

Какие качества менялись с окружающей конъюнктурой, а какие идут непрерывной линией сквозь десятилетия?